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《当代电影》第一期“外国电影”栏目概要

移动版  点 击:  2017-01-15 12:47  来 源:网络整理  字号:

外国电影 dedecms.com

《当代电影》第一期“外国电影”栏目概要

作者: 刘君 等 织梦好,好织梦

责任编辑:檀秋文 织梦内容管理系统

版权:《当代电影》杂志社

织梦好,好织梦

北欧电影研究:学术史述与当下观照 内容来自dedecms

文 刘君
织梦好,好织梦

提要:近年来,北欧电影的崛起吸引着学界与业界越来越多的关注。尽管如此,对于北欧电影研究的综述性讨论在当前文献中仍为数甚少。针对这一空缺,本文首先界定了北欧电影研究的范围,进而围绕“民族性”这一特征,依照历史发展轨迹对相关的北欧电影研究进行了梳理。同时,本文还梳理了围绕北欧电影导演以及作品读解的相关研究。在此基础上,本文尝试讨论当前北欧电影研究的局限与克服的可能方法和途径。

织梦好,好织梦

关键词:北欧电影研究 综述 民族性 公共性 研究局限

本文来自织梦

详见《当代电影》2017年第1期第90页

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原文片段

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北欧电影,是指包括丹麦、瑞典、挪威、冰岛和芬兰在内的欧洲北部(Nordic)五个国家的电影产业。相较于“斯堪的纳维亚(Scandinavia)电影”——即丹麦、瑞典和挪威三个国家的电影产业——北欧电影不仅包含了冰岛和芬兰两个国家的电影产业,而且囊括了这一地区五个国家之间在电影领域中密切合作和彼此共存的产业发展和研究合作。(1)尽管这个地区给人的印象往往是黑暗漫长且寒冷难耐,但其电影产业却有着不容小觑的国际影响和艺术辐射范围。(2)北欧地区享有盛誉的电影导演包括莱塞·霍尔斯道姆(Lasse Hallstrm,瑞典)、英格玛·伯格曼(Ernst Ingmar Bergman,瑞典)、波·维德伯格(Bo Widerberg,瑞典)、拉斯·冯·提尔(Lars von Trier,丹麦)、托马斯·温特伯格(Thomas Vinterberg,丹麦)、苏珊娜·比尔(Susanne Bier,丹麦)、卡尔·西奥多·德莱叶(Carl Theodor Dreyer,丹麦)、阿基·考里斯马基(Aki Kaurismki,芬兰)、莫腾·泰杜姆(Morten Tyldum,挪威)、达格·卡利(Dagur Kári,冰岛)等。尤其是近几年来,北欧电影[ 包括被称为“北欧犯罪剧集”(Nordic noir)的电视剧,如《谋杀》(Forbrydelsen )、《边桥谜案》(Broen / Bron )、《权力的堡垒》(Borgen )等] 凭借撼动人心的情节和怪诞却极富魅力的主角在国际影坛崛起,越来越多的目光投向了这块人口总数不足3000 万,却孕育出国际影响的电影产业的土地。 dedecms.com

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绽放在世界尽头

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——北欧电影节分析 织梦好,好织梦

文 谭慧

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提要:在北欧电影文化版图上,电影节占据了一块重要的领地。由于地理位置的特殊性,北欧电影节有着其独特的气质,既充当了推动北欧电影艺术进步的使者,也成为了北欧民众和电影人展现文化魅力和释放想象力的空间。本文通过梳理北欧各类电影节,分析了北欧电影节的特色,探索了北欧电影节在北欧电影工业发展过程中的功能体现。

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关键词:北欧电影节 北欧模式 电影节的功能

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详见《当代电影》2017年第1期第95页

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原文片段 内容来自dedecms

北欧这块地处边缘、“小国寡民”的土地上诞生了众多形形色色的电影节。当每年2 月初被称为“北欧电影风向标”的哥德堡国际电影节在冰天雪地中闭幕后,紧接着,4 月挪威纪录片电影节、6 月芬兰午夜太阳电影节、8 月丹麦欧登塞国际电影节、9 月芬兰赫尔辛基国际电影节、10 月卑尔根国际电影节、11 月斯德歌尔摩国际电影节,一直到来年2 月的雷克雅未克欧洲电影节,一年内北欧的各类电影节应接不暇,或年轻或悠久,或综合或专门,或大型或小众。这些电影节在北欧电影版图中占据着重要地位,带有浓郁的北欧特色。它们既是北欧非常重要的文化事件,也是北欧各国扶持电影人才的重要手段,更是北欧国家进行文化输出和扩大国际影响力的有效途径。本文将分析各类北欧电影节的独特模式,探索其在北欧国家电影工业发展过程中的功能。 内容来自dedecms

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斯堪的纳维亚的变化之声*

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——北欧电影新生代初探 copyright dedecms

文 赵宜

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提要:由于特殊的地理位置、历史政治和文化原因,使地处北欧的斯堪的纳维亚各国在电影生产上既有各自的独特性又具备共同的特征。尤其是近年来各国电影合作交流非常频繁,使这一地区的电影成为了一种地缘艺术,以抱团的姿态面向世界,同时提供给研究者以整体观察视野。这其中,于2010年前后崭露头角的一批青年电影人和他们的作品成为了继20世纪六七十年代欧洲新浪潮和90年代国际化策略之后的全新文化景观,不仅体现了当下北欧电影在文化全球化语境下的本土制片策略与创作特征,同时也是理解当下各国乃至斯堪的纳维亚地区政治、经济与文化的现状以及社会变革演进的媒介透视镜。

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关键词:北欧电影 斯堪的纳维亚 新生代 特罗姆瑟国际电影节

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详见《当代电影》2017年第1期第101页 织梦内容管理系统

原文片段

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1995 年,冯·提尔又引领了另一种应对好莱坞文化霸权的模式——Dogma 95 运动。(7)与此前关注电影内容的国际化不同,Dogma 95 运动更关注电影创作方式。其纲领中对于电影创作和摄制提出了极尽苛刻的种种限制,事实上也正是对当时好莱坞电影的回应:“Dogma 95 的倡导者强烈地感觉到,长期以来,电影的创作和拍摄已经形成了某种固有的模式,这一模式以好莱坞电影为代表,它构成了关于电影创作的权威模式。”(8)Dogma 95 运动事实上是在主流电影文化之外形成的文化“噪音”,它的每一章程正是对好莱坞式文化威权的逐条反驳,并由此以亚文化姿态造成主流文化的审美断裂,“作为一种真实的语意紊乱的机制:再现系统中的一种暂时的堵塞”。(9)不过,90年代末的好莱坞在面对国内的独立电影运动以及国外电影的差异化抵抗的同时,也迅速调整着自身的产业结构与文化构成,并且在2000 年左右完成了新一轮自我修复,曾经的反抗之声:无论是美国国内的史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)、昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)和凯文·史密斯(Kevin Smith)这样的青年异见者,还是丹麦的拉斯·冯·提尔、法国的马修·卡索维茨(Mathieu Kassovitz)以及德国的汤姆·提克威(TomTykwer)这样的外部“噪音”,都最终被吸纳进好莱坞,从而完成了主流文化对亚文化的收编,从体制外部的反抗者成为体制内部的多元之音。

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编辑:李俊可

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