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《当代电影》|第一期“重写电影史”栏目概要

移动版  点 击:  2017-01-17 16:49  来 源:网络整理  字号:

重写电影史

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《当代电影》|第一期“重写电影史”栏目概要

作者: 陈山 等 dedecms.com

责任编辑:刘桂清

织梦好,好织梦

版权:《当代电影》杂志社

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行业规范的确立:20世纪

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20年代中国影坛职业电影人的培育 本文来自织梦

文 陈山

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提要:20世纪20年代,是中国电影业打基础的重要年代。在“工业的冷酷”的电影业市场经济的生存法则下,为了摆脱资本无效和低水准的运转,活跃于上海租界谙熟市场经济规律的中国第一代民族电影企业家和职业电影人,迅速地将电影行业规范的确立,成为中国电影从业人员的一个共识。本文从导演、编剧、表演和摄影、美工等各制作专业门类来具体剖析20世纪20年代中国电影业的这项主体工程,并指出从严格的行业规范中培育出中国第一批职业电影人的敬业精神,是保障中国电影业健康而扎实发展的基础。“20年代电影”的历史经验对于扭转当代中国电影业迅猛发展时产生的乱象,不无借鉴意义

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关键词:“20年代电影” 电影行业规范 职业电影人

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详见《当代电影》2017年第1期第106页 dedecms.com

原文片段

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大量的史实证明,进入20 世纪20 年代后,随着长故事片的制作和大量资本与人才投入电影业,幼稚的民族电影业开始以井喷的势头迅猛发展。1921 年7 月后《阎瑞生》《海誓》《红粉骷髅》等中国人自己摄制的第一批长故事片的公映及其惊人的经济效益,刺激了中国电影产业的超速发展。短短几年时间内,“长城”(1921 年5 月)、“明星”(1922年2 月)、“民新”(1923 年5 月)、“神州”(1924 年7月)、“大中华百合”(1925 年6 月)、“天一”(1925 年6 月)等新兴民族电影骨干企业相继成立。1921 年后,中国影院业也形成规模,1921—1929 年,仅在上海一地便新建了23 家电影院,上海电影院总数达到35家。1925 年起,上海出现了中央影戏公司(明星影片公司经理张石川和百代公司经理张长福合组,下辖“中央”“新中央”“爱伦”三家电影院)、孔雀电影公司(永泰和烟草公司经理陈伯昭与孔雀电影公司合组,下辖“奥迪安”“百老汇”“新光”三家电影院)、联怡电影公司(民族影院业巨头何挺然组织,下辖“北京”“南京”两家电影院)等院线组织。1927 年,中国内地最大的民族影院业联合体——华北电影有限公司在天津成立,从而打破了西方电影业对中国电影产业的垄断地位,使得中国电影业形成了自己的广阔市场。1926 年夏,由“明星”“上海”“神州”“大中华百合”“民新”“友联”“华剧”等制片公司参加的发行联合体——六合影戏营业公司的出现,标志着集团化的中国民族电影业向西方跨国影业托拉斯挑战的开始。

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《当代电影》|第一期“重写电影史”栏目概要

大中华影片公司史实钩沉

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文 陈墨

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提要:大中华影片公司是江苏常熟人冯镇欧投资创办,以顾肯夫主任导演、陆洁主任剧材、卜万苍主任摄影,于1924年2月9日正式成立,仅拍摄《人心》一片,即遭遇资金周转不灵。适逢施彬元、徐欣夫等招股创建宝塔影片公司,所募资金不足以独立拍片,遂携股金寻求与大中华公司合作,商定以宝塔为商标,仍以大中华影片公司为名。在拍摄《战功》一片后,再遇资金困境及内部人事矛盾,遂于1925年6月19日与百合影片公司合并,名为大中华百合影片公司。《人心》一片虽引起热议,佳评不少,但营销不利,或因名实不符。《战功》一片虽云“营业盛,评论佳”,或许另有看点。大中华影片公司作品的文艺风范、欧化风格及精致路线,是早期中国影坛的独特景观,其影响和贡献不可磨灭。

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关键词:大中华影片公司 陆洁日记 《人心》《战功》 文艺风范 欧化

本文来自织梦

详见《当代电影》2017年第1期第113页 dedecms.com

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关于大中华影片公司成立的时间,一些电影史书的记载有误。例如,《中国无声电影史》中说:“1923 年冬,大中华影片公司成立”。(1)《中国电影大辞典》“顾肯夫”条说:“(顾)1923 年创立大中华影片公司(翌年与百合影片公司合并,更名大中华百合影片公司),开办大中华电影学校。”(2)这些记载都不准确。有关大中华影片公司成立的情况,亲历者陆洁在日记中有比较详细的记载,其中关键信息是,1924 年1 月11 日:“夜雨中肯夫来约,同往俞惠东家中会晤常熟冯镇欧,计划创办影片公司。冯为初会,惠东介绍。”(3)后面的日记中还有几条与创办公司有关的信息,如,1 月19 日:下午到惠东家晤冯,续谈公司进行事。1 月27 日:晚饭惠东家,再商公司进行。既然投资人冯镇欧与公司骨干人才顾肯夫、陆洁第一次见面的时间是在1924 年1 月,且从中旬到下旬尚不断商议创建公司事,足以证明,说大中华影片公司成立于1923 年,肯定不确切。而说顾肯夫于1923 年创立大中华影片公司,那就更不准确。 内容来自dedecms

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重访20世纪20年代:中国早期电影民族认同问题再思考

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文 秦喜清 本文来自织梦

提要:本文是对中国早期电影的民族认同问题的重新思考和阐述,是对笔者之前相关论述的补充。笔者曾提出民族认同是中国20世纪20年代电影发展的一个推动力,在此尝试从“民族自我与他者”“中西选择”“传统与现代”三个层面丰富和完善这一主题。本文的主要观点是中国20年代电影的兴起受到民族认同焦虑的深刻影响;中华民国作为现代国家的初立、1915年至1920年代初的中西文化论战是中国20年代电影的总体文化背景,中国文化自身定位的需求使中国早期电影具有明确的文化自觉,也是20年代初期中国电影评论较多关注中西问题的原因;同时,20年代的中国电影融合了传统内容与现代影像,以通俗娱乐的方式沟通了传统与现代,既包含传统价值,又提供现代性体验,奠定了中国电影类型片的基础。 本文来自织梦

关键词:民族认同 自我与他者 中西选择 传统与现代

本文来自织梦

详见《当代电影》2017年第1期第118页 织梦内容管理系统

原文片段

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在自我/ 他者这样的对待之下形成的民族自我意识也包含了强烈的竞争意识。周剑云在呼吁中国自组公司、自制影片之后,马上又说:“世界交通以后 任何事情不发生则已 发生而不能存在则已 苟其发生而有存在之价值 则不宜抱充耳不闻深闭固拒之态度……影戏事业之于欧美 其进步之远已日异月新而岁不同 吾国人事事退后无前进之勇气直至今日 始有发动之机 急起直追犹未晚矣”(16)因此,像中国其他民族工业一样,中国早期电影工业初兴之时,也有着强烈的追赶意识。纵观中国近现代史发展,赶超一直是中国近现代社会发展的重要课题。以电影为例,中国早期的影院市场基本上掌握在西方和日本人手中,爱普庐影戏院、上海大戏院、爱伦活动影戏园、共和影戏院以及雷玛斯娱游艺公司旗下的连锁放映机构都是如此。借助于这些影院,从“一战”前的法国电影到“一战”后美国片的热销,上海的电影市场基本为外国电影垄断。因此,在中国电影草创之时,中国电影人常常会发出“造成东方最完美之电影以与欧美颉颃”的呼吁。

本文来自织梦

编辑:李俊可

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