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《当代电影》|类型电影研究:界域与方法——“第23期中国电影学博士论坛”综述

移动版  点 击:  2017-02-26 02:43  来 源:网络整理  字号:

博士论坛 本文来自织梦

作者:吴孟思 等 织梦内容管理系统

责任编辑:张文燕

织梦好,好织梦

版权:《当代电影》杂志社

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2016年11月12日,由《当代电影》杂志社主办,西南大学研究生院及西南大学新闻传媒学院承办的“第23期中国电影学博士论坛”在西南大学新闻传媒学院隆重举行。本期电影学博士论坛的议题为“类型电影研究:界域与方法”。论坛与会者围绕类型电影界域问题的内涵和外延、类型电影研究方法中的范式阐释、类型程式演变、类型电影的理论建构等根本性问题进行了深入的交流与讨论,进一步深化了对于中国类型电影的认知,观照了类型电影在中国的继承、巩固、流变等关键性问题,探讨了域外类型电影发展的经典案例的经验和借鉴。论坛依旧延续了以问题为核心的研究导向,针砭中国类型电影发展的现状,同时对其积极的商业发展给予了肯定,以期在更高的学术层面助力中国类型电影的发展。 copyright dedecms

本次论坛在“类型电影研究:界域与方法”大议题的统摄下,分为四个分论坛,分别为:类型电影理论与方法、类型电影域外探新、本土类型电影研究、电影类别研究。共收到来自于北京大学、北京电影学院、北京师范大学、中国传媒大学、中国艺术研究院、南京大学、上海大学、厦门大学、西南大学、陕西师范大学、西北大学等著名高校和研究机构的五十多名博士生的论文稿件。与会专家学者从中挑选出二十余篇高质量、有代表性的学术论文入围本次论坛。《当代电影》杂志社社长/主编皇甫宜川研究员、中国艺术研究院副院长/博士生导师贾磊磊研究员、中国人民大学人大复印资料《影视艺术》卷主编陈阳教授、西南大学新闻传媒学院院长/ 博士生导师/ 中国高教影视学会副会长虞吉教授、西南大学文学院刘宇清教授、西南大学美术学院段运冬教授等知名专家学者出席了本次论坛,并评点与会博士生的学术发言。分论坛由《当代电影》杂志社张文燕副主编、西南大学涂涛教授、袁智忠教授、赵剑副教授主持。 内容来自dedecms

《当代电影》|类型电影研究:界域与方法——“第23期中国电影学博士论坛”综述

博士论坛会场

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类型电影理论与方法 织梦内容管理系统

北京师范大学袁佳的论文《作为实践理论的类型电影研究——新媒体时代类型电影研究趋势展望》从后大片时代的创作指南、互联网时代的影像探索、新媒体时代的观众养成、多元化时代的价值引领四个方面,对中国电影类型研究的前景和趋势做了分析。论文认为类型电影研究兴起至今始终与创作实践、产业前沿密切相关,并进一步指出,在中国电影产业蓄势发展的新背景下重新聚焦类型电影,审视当前国内电影创作和电影市场的显性问题,将理论与实践充分结合,则可以促进中国电影类型学的进一步升华发展以及中国类型电影的产业化升级。 织梦好,好织梦

北京电影学院李建伟在论文《类型电影的诗学之维:文化基因、历史遭遇、时代征候——探究一种类型研究策略的可能》中认为类型电影是历史竞争中衍生的文化价值与社会关系的载体。论文倡导对于类型电影的研究,需要建立在美学中诗学的维度之下,形成相应的原则,并且尝试探究这种电影研究策略的可能性。论文还指出随着电影技术的快速发展,在媒介融合时代的电影学术需要以动态的艺术视野关注未来类型电影的存在命运。

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中国传媒大学褚儒的论文选择道德作为切入点,分析了“道德与非理性”“道德与法律”“道德与意识形态”三个问题,以《略论类型电影中的道德问题》为题促进类型创作的文化自觉。具体阐述了类型电影作为娱乐手段同时具有特定道德功能;类型电影的文化价值、个性化和发展变迁得益于道德秩序与法律秩序的内在冲突;意识形态化的类型片过分程式化的弊病,指出突破单一、重复和空洞是当前中国类型电影创作亟需解决的问题。 内容来自dedecms

北京电影学院张晓峰的论文《探究电影类型研究与叙事母题结合的研究方法》分析了大众的消费心理,论证类型电影中重复类型元素即是叙事母题,进而,探索电影类型与母题叙事方式的叙事母题。最后,从信息标签化讨论传统类型理论与叙事母题的组合方式,建立相关图模,明确分类方法。论文指出,为促进类型电影市场多元化、丰富创作者创作领域,电影理论者应积极确定母题的演变、范围和分类,耙梳出中国特色的叙事母题。 本文来自织梦

中国传媒大学庞博在《试论图像学对类型电影研究的适用性——以Femme Fatale形象为例》中以视觉风格强烈的黑色电影中的类型人物“蛇蝎美人”为例,尝试讨论图像学方法在针对“类型图式”研究中的适用性和优势所在。论文指出图像志所擅长分析的“共性”归纳恰恰是“特性”发现的前提,我们只有在总结出清晰的“骨干编码”之后,找到稳定的“基因常态”,才能探究“基因突变”。 织梦好,好织梦

西南大学刘宇清教授对该分论坛做出高度评价。强调实践电影的类型研究是电影创作的初衷,电影应从创作和实践中出发,并在电影的创作和实践中精心对待每一帧画面。他同时指出,研究类型电影需要针对中国市场,考虑到中国电影观念的秉承。同时,他也提出作者在定义文章标题时,应在明确文章特征的基础上着眼于眼前问题,从而对症下药。
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类型电影域外探新 本文来自织梦

中国艺术研究院陈雅舟在表演美学视域下,从《试论亚洲惊悚电影表演美学中的角色创造》中针对女演员的性别表演美学和拟态表演手法,以个人质素、生命力原生态进行的儿童角色创造,并以残酷美学体现青年文化性的男性角色创造的电影实例,分析惊悚电影中几种角色的创造方式。 内容来自dedecms

北京大学白晓晴以漫威科幻电影为例,在《类型电影的观众体验情感层级研究——以漫威科幻电影为例》中对其中的情感层级进行分析,试图解析漫威系列电影的市场魅力。

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漫威电影《奇异博士》(2016)剧照

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《当代电影》|类型电影研究:界域与方法——“第23期中国电影学博士论坛”综述

北京电影学院李鹰以学科交叉的视野,在《美国法庭片的“艺术逻辑”——基于学科交叉的视野与研究方法》中认为,应将类型电影中的一个研究视野转向更为广袤的交叉学科,从细致紧密的个案分析中起笔,从其他知识传统中汲取知识。 织梦内容管理系统

南京大学陶赋雯的论文《电影记忆叙事策略与表征形态研究——以新世纪日本战争片为考察中心》,在考察电影类型生产如何矛盾地折映时代精神的同时,提出对“反战败电影”与“反战电影”的思考。论文认为当下的日本国族记忆更关心如何使过去的形象符合社会的现有秩序。“反战败”依旧是主流话语,其与全世界反法西斯阵营的“反战电影”保持着暧昧与疏离。 dedecms.com

中国人民大学陈阳教授在点评环节中肯定了电影跨界研究的方法,指出电影在利用记忆制造文化态势甚至影响整个世界的历史和文化政治中起到了非常关键性的作用,并提出当下电影的研究中应注意加入文化研究的视角,带入历史文化研究的情景,才能找到新的生长点。他更强调电影在建构民族认同的基础上还应该站立国族的立场之上,电影的表述以及其真诚的美学观念应有机联系在一起,而不应将娱乐精神沉入在历史民族记忆里。

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本土类型电影研究

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西南大学孙玮从盗墓电影系列IP入手,在《盗墓电影:基于类型的生态空间与文化价值伦理》中提出影像在保留了原有文本IP奇绝诡异的审美风格的同时,通过视觉技术的奇观化呈现,营造出独有的生态类型空间,并传递出对于社会文化伦理的关注,形成独有的契合时代特色的意识形态。论文认为盗墓电影通过对于墓下空间的生态幻境建构,塑造出与地理环境相迎合的奇特生物形态,从而形成独具魅力的空间审美与身体奇观。 copyright dedecms

盗墓电影《九层妖塔》(2015)剧照

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《当代电影》|类型电影研究:界域与方法——“第23期中国电影学博士论坛”综述

厦门大学刘丽芸以1928年至1931年在上海兴盛的武侠神怪电影为研究对象,在《武术、身体与想象乌托邦——中国早期武侠神怪电影的文化探析》中对武术如何电影化及电影如何武术化两个问题的分析,试图探索武侠神怪电影是历史性和共识性的文化维度共同作用下的产物。论文认为武的身体的健全与侠的超自然力在无形中形成了一个想象的乌托邦世界。武侠神怪电影通过武术表演的载体,传递着无政府主义的意识形态信息。

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陕西师范大学张文琪的论文《中国式“超级英雄”的神话书写——武侠电影的类型界域和路径研究》以中国特有的电影类型——武侠电影为研究对象,致力于厘清武侠电影的内涵和界域,阐释“侠”的深化意义与世俗集体愿望之间的对话关系。论文认为当下的武侠电影面临着艺术与市场上的双重挫败,亟待探索出一条新的发展路径。西北大学杨欣的论文《在路上:灵魂的救赎与回归——中国公路类型电影探析》对公路类型电影渊源进行探究,阐释了中国公路电影具有中国特色和民族文化的表达,并对中国公路电影创作热潮进行了冷思考。

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北京师范大学叶凯从时下国内热映的“青春片”现象入手,在《“中国式”青春片:作为类型的艺术实践与理论建构》中以“类型电影”的理论视角对中国式“青春片”在艺术实践中所表现出的共性价值和涉及到的多个层面加以分析归纳。进而将其置于当下中国“全球化”推动的域外文化渗透与本土“现代化”内生性诉求双重合力的语境中,得出中国式“青春片”的类型建构仍是流动的变量的思考。 织梦内容管理系统

厦门大学焦仕刚的论文《政治规训与符码置换——1953—1965年中国大陆类型电影特征论》中指出,这一时间段的类型电影面临着政治权威和意识形态的教喻,其规训力量强势介入了正常化的类型电影主体。类型电影存在与极具商业契约精神和价值消费观念的市民群体有着直接关系。类型电影实质为都市市民娱乐文化一类,娱乐化则是其重要功能。在政治高度宣示和把控的特殊时空场中,类型电影艰难地存在着,其娱乐化已经作为电影影像想象性的隐形能指符码存在着,但是力量幽微。

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西南大学博士生李婕以影片《湄公河行动》为个案,在《类型化的故事模式与建构主流价值观——中国类型电影〈湄公河行动〉的得失分析》中指出,影片回归了警匪片最基础的主题,即为正义而战。它的成功之处在于,其不仅熟谙、重视和遵循了类型和模式,而且寻找到了新的叙述角度;美中不足之处在于,虽然已经尽力在主流意识形态和观众接受之间寻找平衡,但是不可否认电影仍旧存在着一些强行过审的痕迹。 织梦好,好织梦

《湄公河行动》(2016)剧照 dedecms.com

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在点评环节中,皇甫宜川主编指出,对于当下电影而言,提出问题比解决问题更重要。本土类型电影研究更有温度的主题会引发更强争议性,因此,从历史、文化、空间角度做出阐释和分析对于类型电影的研究在当下的意义呈现得更明显。他用生动的例证说明:中国电影的国际性应体现在回到文本、回到镜头,感动全世界观众。结合创作实践,基于历史共识性的视野总结出前瞻性的思考才能对电影自身建设和整个电影创作和实践带来具体意义。同时,他也提出建议:在建构一篇博士论文时需要更多材料支撑,需要更深入的阐释、更精确的聚焦、更明确的指向性。

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电影类别研究

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西南大学博士生刁颖的论文《新千年后动画大片的类型演变及发展趋势》梳理了新千年以来动画大片由于市场的需求和自身的发展,其内部已经形成较为完整的类型谱系。随着电脑技术的发展,动画电影与真人影像之间越来越明显的互动关系成为了类型动画发展的一大趋势。论文提出,动画电影的共同本质或总体特征是人为的和为人的。无论是中方还是西方艺术作品都是为人而创作,为人更美好地生活而创作。

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上海大学博士生刘晓希对儿童电影“全龄化”进行再解读,在《童年的消逝——对儿童电影“全龄化”的再反思》中指出,新媒体时代的“儿童电影”应当在正确认识“全龄化”这一问题的基础上,自觉生发出对具备着新时代特质的不同年龄阶段的儿童的观照,而这样一种“全龄化”的实现首先必须借助国家政策的扶持,摆脱“唯票房论”的束缚,随之必须实现对数字时代海量信息的充分掌握,进而推动中国儿童电影逐步形成自身“寓教于乐”的最佳电影样态。

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中国艺术研究院博士生马明凯在论文《性别视域下黑色电影的家庭空间探究》中以家庭空间切入,试图挖掘蛇蝎美女之外更完整的黑色电影女性图谱,同时尝试勾连黑色电影与时代真实、社会心态等问题间的内在关联。论文提出蛇蝎美女和婚姻女性代表的都是家庭危机,而善良女性表象虽然美好,但最终却无法得到。所以不论是直接威胁,还是美梦幻影,黑色电影表现的都是一种失落的家庭秩序。而这正是战争结束前后美国彷徨社会心态的真实写照:旧秩序被打破,而新秩序则尚未稳定。通过这种对影像空间文化解读的方法,使我们得以看到黑色电影表层技法背后的深层逻辑。 织梦好,好织梦

《双重赔偿》(1944)剧照 copyright dedecms

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北京大学博士生石小溪对“伪纪录片”这一亚类型进行探究,她在《概念辨析、文化溯源、美学探究——试论“伪纪录片”》中提出,戏谑、解构、消费主义与模拟仿真是“伪纪录片”所呈现出的四个不同的后现代主义美学特点。论文认为“伪纪录片”是一种受后现代主义思潮影响,在美学上追求纪录片式真实感的亚类型电影。它在真实美学上的不同追求既是一种风格的选择,也是一种表达的需要,同时还隐含商业的动机。 织梦内容管理系统

段运冬教授在点评中表示,本次博士论坛的论文凸显了学科的主体性和学科边缘的扩容。他总结概括了青年学者们所采用的理论工具和研究方法,提出电影研究应该回归文本,注重文本精读,强调在电影研究中应守住学科底线。他同时指出下一次学术研究创新范式的产生,有待青年学者们进一步研究。 织梦内容管理系统

结语 本文来自织梦

在论坛的总结环节中,皇甫宜川研究员、贾磊磊研究员和虞吉教授分别对本次论坛所取得的学术成果表示了充分肯定,并对各位专家学者和博士生的到来表示了感谢。虞吉教授提到无史不成学,电影理论研究应当从历史向度、立足本体、关注现实。贾磊磊研究员赞扬了青年学者们对跨学科比较研究的学术成果,强调学术研究应建立在历史的根基上。同时,贾磊磊研究员也指出了相关问题:第一,个别博士生论文缺乏学理性,学术研究应具有成体系的独特观点,建议青年学者应加强对自己观点的概括总结;第二,学术文章的书写过程中,应注意文字修辞要展现汉语之美;第三,在具体的研究过程之中特别小心“穿靴戴帽”式的研究。

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“第23期中国电影学博士论坛”的成功举办,再一次强化了论坛的平台化交流性作用,在对“类型电影:界域与方法”的研究探讨过程之中,深化了对于类型电影的认识,丰富了大家的学术视野。同时加强了青年学者的学术交流、交锋,促进了青年学者的成长。论坛传递了严谨、自由学术之风的同时,延续了电影学博士论坛作为青年学者前沿性研究阵地的一贯性特征。

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《当代电影》|类型电影研究:界域与方法——“第23期中国电影学博士论坛”综述

(吴孟思、张冰洁,西南大学新闻传媒学院2015级硕士研究生;李科莹,西南大学新闻传媒学院2014级硕士研究生,400715)

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编辑:孙丹妮

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